הקומפרסור

מהו הקומפרסור?

הקומפרסור הוא מכשיר אנאלוגי או פלאגאין (PLUGIN) ממוחשב שעוזר לנו בשליטה על הסאונד והדינמיקה של הסיגנל
- מקור הצליל. קומפרסורים באים ליידי ביטוי בהקלטות שירה, תופים, בס, גיטרות, גרופים במיקס ועוד.

הפרמטרים של הקומפרסור:

THRESHOLD- היא הסף שממנו והלאה יתחיל הקומפרסור לעבוד. למשל, כשזמרת תבצע בלדה שבה אנו לא מעוניינים בקימפרוס – אלא רק בחלקים בהם יש דינמיקה גבוהה – אני אקבע THRESHOLD גבוה – כלומר – רק סיגנל חזק ישפיע על הקומפרסור ויגרום לו לעבוד.

ATACK – כפתור ה ATACK מווסת את הזמן שלוקח לקומפרסור "להתקיף" את הצליל. למשל אם ברצוננו לקמפרס סנייר. ננסה לעשות זאת בATACK גבוה של 5ms על מנת שהקומפרסור ינחית את הסיגנל לאחר הATACK של הסיגנל עצמו (בשלב ה DECAY שלו) – ע"י כך אנו בעצם מעצבים מחדש את מעטפת הצליל של הסנייר ומעניקים לו יותר "פאנצ'יות".

RELEASE – כפתור זה אחראי לווסת את זמן השיחרור של הקומפרסור. זמן השיחרור הוא הזמן בו לוקח ל"מחט" של הקומפרסור לחזור ל0dB לאחר שהקומפרסור ביצע את הנחתת הסיגנל. נחזור לסנייר…אם ברצוננו לתת תחושת משך ארוכה יותר לסנייר – נווסת את כפתור הRELEASE לזמן ממושך יותר של שניה או יותר.

RATIO – יחס הקימפרוס הוא היחס בדציבלים שבין הסיגנל הנכנס לקומפרסור לסיגנל היוצא ממנו. יחס של 2:1 אומר שעל כל 2dB שנכנסים לקומפרסור, יצא דציבל אחד בלבד מה OUTPUT של הקומפרסור.

KNEE – ה"ברך" של הקומפרסור משפיעה על אופי הקימפרוס. HARD KNEE יקמפרס אגרסיבי יותר ו"חד" יותר מרגע מעבר סף ה THRESHOLD.
SOFT KNEE – יקמפרס באופן חלק ומתון יותר.

SONALKSIS - קומפרסור בצורת PLUGIN

UREI 1176 - אחד הקומפרסורים האנאלוגיים ה"קלאסיים"

הקלטות גיטרה

גיטרה היא אחד הכלים הורסטיליים ביותר. כמות הוריאציות והגישות לכלי הזה רבות. גיטרה אקוסטית שונה מגיטרה קלאסית. גיטרה חשמלית היא כמובן עולם אחר לחלוטין המתפצל לנישות רבות כתוצאה ממגוון הגיטרות השונות והמגברים השונים.

בפוסט הזה נדבר על גיטרה אקוסטית. לגיטרה אקוסטית, בניגוד לקלאסית יש צליל מתכתי יותר היות ומיתריה עשויים מתכת – דבר המשפיע על הגישה שלנו כטכנאים. ראשית כול רצוי להקליט גיטרה אקוסטית בחדר שיש בו סאונד אוורירי – כלומר לא יבש עד כדי מוות! החזרי עץ עושים טוב לסאונד של הגיטרה האקוסטית היות והעץ מרכך את המתכתיות של המיתרים. מבחינת מיקום, יש לחשוב מראש מה רוצים לשמוע במיקס. אם רוצים סאונד יבש במיקס "פופי" , ניתן למקם את הגיטרה בנקודה "יבשה יותר" בחדר (על יד משטחים סופגים וכיו"ב).

מיקרופונים – כמו תמיד זה עניין של טעם. אני אישית אוהב מאוד "ריבונים" (Ribbon) על אקוסטיות. בגלל האטאק היחסית איטי של מיקרופונים מסוג ריבון, יש בו מן הסתירה למתכתיות שלעיתים "כואבת" בתדרי האמצע של הגיטרה האקוסטית. ריבונים שאני אישית מאוד אוהב הם ה Beyer Dynamics M160 והריבונים של Royer
שכולם יעשו עבודה טובה. לגבי קונדנסרים, אני בדרך כלל לוקח אותם כעדיפות שניה, אבל במידה וכן, אני אלך על צבע כהה יותר כגון ה AKG 414 או ה AUDIO TECHNICA 4050 או 4033.

הקלטת גיטרה אקוסטית

BEYER DYNAMIC M160

קומפרסיה – בד"כ אני אישית נמנע מלקמפרס גיטרות אקוסטיות למעט מיקרים שבהם יש שתי אקוסטיות מוכפלות הנשלחות לגרופ ומקומפרסות באופן סטריאופוני על הגרופ. קומפרסור מעולה למטרה זו הוא הQUAD COMPRESSOR של קונסולות ה SSL, הנמצא גם בגרסאות פלאגאין.

בהצלחה

אולפן הקלטות רוני אמיר

הקלטת שירה – המשך

כשהתחלתי לדבר על הקלטת שירה בפעם שעברה הדגשתי את נושא "מיקס האוזניות". הפעם הייתי רוצה להרחיב מעט.
רוב האנשים לא יודעים איך הם נשמעים באמת היות ורוב הזמן אנו שומעים עצמנו דרך "שמיעה פנימית". זאת אומרת שכשמישהו אחר מדבר או שר, מיתרי הקול שלו מוגברים דרך תיבת התהודה של חלל הפה והגרון, מולקולות של אוויר "רוטטות" עקב תזוזת מיתרי הקול עד שהצליל מגיע לאוזנינו. לעומת זאת כשאנו שרים או מדברים – רוב התוכן מגיע אלינו דרך האוזן הפנימית בעקבות רטט של חלל הפה, מערות האף, עצמות הלחיים וכיו"ב. המסקנה – כשזמר מגיע לאולפן הוא עובר חווית שמיעה שונה ממה שהוא רגיל אליה ביום יום. לכן, תפקיד הטכנאי הוא לגרום לזמר לשמוע את עצמו ולהרגיש הכי נוח שניתן.

חשוב לזכור, הנוחות והתחושה של המבצע הן אלו שבסופו של דבר יתרמו להפקת  התוצאות -  יותר ממה שייתן מקרופון זה או אחר.

על מה יש להקפיד בעת ביצוע מיקס אוזניות:

1. אוזניות – על הטכנאי לחבוש דגם זהה לדגם שחובש המבצע. זאת על מנת לקבל את אותו הספקטרום מבחינת תדרים, תחושת ריוורב וכו'.

2. מגבר אוזניות – לעבור דרך אותו מגבר אוזניות פחות או יותר מאותן סיבות של הסעיף הקודם.

3. שליחה לריוורב – לרוב הזמרים הריוורב הוא אקוטי מאוד. נורא לא נעים לשיר עם סאונד יבש לחלוטין.

4. קימפרוס – קימפרוס עדין  – Slow Attack , fast release, low ratio.

5. סדר ונגישות – מאוד חשוב להיות מסוגל לשנות מיקס אוזניות תוך כדי הקלטה ולכן מומלץ להוציא את הערוצים מהמחשב בגרופים נפרדים לתוך מיקסר/קונסולה. כך ניתן למשל לשים את הריתם סקשן על ערוץ 1-2, קלידים וסאונדים על זוג נוסף, ריוורב, בזוג נוסף ושירה בניפרד. כך ניתן לפקח על מה שקורה באוזניות ב real time.
כמובן שרצוי להנמיך את המוניטורים בקונטרול רום על מנת לשמוע את האוזניות

6. תקשורת – על תתנו לעצמכם "לנחש" מה הזמר מרגיש! שאלו אותו "אתה צריך יותר שירה?", "יותר פלייבק?" , "יותר ריוורב?". אם תשאלו תדעו יותר ובאופן טבעי, הזמר שלכם יהנה יותר וירגיש חופשי יותר ועל כן יבצע טוב יותר!

בהצלחה!

אולפן הקלטות רוני אמיר