הקלטת בס חשמלית

הפעם הייתי רוצה לתת טיפ קצר לגבי הקלטת בס חשמלית.
ברמת העיקרון הקלטת בס מתבצעת בשלושה אופנים:

1. הקלטת DIRECT – עם קופסת DI
2. שימוש במגבר.
3. שילוב של השניים.

שימוש ב DI

לשימוש ב DI כמה יתרונות:
א. סטאפ קצר – אין מיקומי מיקרופון
ב. מניעת זליגות – קל למקם בסיסט ומתופף בחדר ללא זליגות ממגבר בס למיקרופונים של התופים.
ג. הנגן יכול להיות בחדר הבקרה ובכך להיות בתקשורת טובה יותר עם המפיק והטכנאי.
ד. לעיתים קרובות – קל יותר "להושיב" הקלטת DI בתוך המיקס – פחות אובר טונים של המגבר
ופחות בעיות של גלים עומדים וביטולי פאזה.

חסרונות
א. רבים חשים כי הקלטה באמצעות DI בלבד מעניקה סאונד "רזה" וחסר אופי.
ב. אין סאונד חדר בהקלטה

DI מומלץ: Countryman

שימוש במגבר

למגבר מספר יתרונות:
א. סאונד ורסטילי יותר – מוסיף רובד על גבי הצליל הבסיסי של הגיטרה.
ב. רבים אוהבים יותר סאונד של מגבר כי הוא "שמן יותר".

חסרונות:
א. יש להתאים מגבר נכון לגיטרה הנכונה
ב. יש להתאים מיקרופון נכון למגבר
ג. יותר זמן התארגנות לפני ההקלטה

מיקרופונים מומלצים להקלטת מגבר בס:

Senheiser MD421, AKG D112, SHURE BETA 52, Electrovoice RE20, Shure sm57

שילוב הגישות

ניתן להנות משני העולמות ע"י שימוש בDI עם שתי יציאות – אחת לכניסת פריאמפ ישירות למחשב והשניה אל ה INPUT של המגבר – דרך המיקרופון אל המחשב.

אולפן הקלטות רוני אמיר

הקלטת גיטרה

לאחר שעסקתי קצת בהקלטת גיטרה אקוסטית הייתי רוצה לעבור לגיטרה החשמלית.
גיטרה חשמלית באופן מסוים קלה יותר להקלטה היותר ומקור הצליל לא מגיע מגוף הגיטרה כי אם ממגבר סטטי בניגוד לנגן שמתנועע (דבר המקשה יותר על הקלטות גיטרה אקוסטית וקלאסית).
את המגבר יש למקם במקום בו הסאונד מצלצל לכם נכון בחדר – לא יבש מידי ורצוי לא קרוב מידי לקיר או לפינה על מנת שלא לקבל החזרים וביטולי פאזות מיותרים.
מה שחשוב באמת הוא בחירת המגבר, כיוון המגבר ובחירת הפיק-אפ והטון של הגיטרה – אלו משפיעים באופן דראסטי על הסאונד של הגיטרה החשמלית!
גיטרה חשמלית היא כלי הדורש התייחסות לקונספט באופן מדוייק היות וסטראט לא תתן סאונד של לס-פול ומגבר פנדר לא ישמע כמו מרשל, טרנזיסטור לא ישמע כמו מנורות וכו'… חשוב לדעת באמת מה דרוש ולבחור את הכלים המתאימים.

לגבי כיוון המגבר – ריוורב…רצוי לא להשתמש בהקלטה בSPRING REVERB של מגבר הגיטרה היות והריוורבים האולפניים בד"כ נשמעים טוב יותר ויש בהם יותר וורסטיליות לצרכי מיקס. לגבי האיקיו של המגבר – זה נורא תלוי כי זה עניין של טעם – אני אישית מעדיף להשתמש באיקיו של מגבר הגיטרה היות והוא משפיע ישירות על הסאונד הבוקע ממנו. לעומת זאת, אם מדובר במגבר לא איכותי, עדיף להשאיר את העבודה לאיקיולייזר אולפני…
וכמובן שניתן להשתמש בשניהם. לכוון באופן גס את האיקיו של המגבר ולעשות ניקוי "כירורגי" (אם צריך) בעזרת פלאגין או איקיו אולפני אחר.

מיקרופונים…

SHURE SM57  ו SENHEIZER MD421,  יעשו עבודה מצויינת קרוב למגבר – ניתן להציבם בצורה של
ON AXIS – לקבלת סאונד עשיר יותר ב  HI MID ותדרים גבוהים או OFF AXIS לקבלת סאונד "דהוי" יותר.
שוב, גם כאן זה עניין של טעם.
תוצאה שאני אישית מאוד אוהב – AKG414 או AUDIO TECHNICA 4050 במרחק של חצי מטר עד מטר מהמגבר ייתן סאונד גדול (במיוחד כשמכוונים את המיקרופון על אומני).
ניתן לשלב את שתי השיטות גם יחד אך יש לשים לב לענייני פאזות.
יש כאלו המעדיפים לשים מיקרופון מאחורי המגבר ולהפוך פאזה בפריאמפ – שיטה שאני אישית לא חסיד גדול שלה…

המון בהצלחה

אולפן הקלטות רוני אמיר

טכניקות הקלטת סנייר

בפעם שעברה שכתבתי  על הקלטת סנייר, כתבתי יותר על המיקרופונים בהם משתמשים.
בפוסט הזה אני רוצה יותר להתמקד במיקום המיקרופונים.
כפי שציינתי, המיקרופון הפופולרי להקלטת סנייר הוא ה SM57 של חברת
SHURE.  את המיקרופון ממקמים בד"כ ליד החיבור של ה "רים" ועור הסנייר.
בד"כ אין צורך לתת הרבה GAIN בפרה אמפ היות והסנייר הוא מקור צליל המפיק לעיתים עוצמה של 120dB SPL.לעיתים אף צריך להפעיל את כפתור הPAD להנחתה של 20dB.
במידה והסנייר, המתופף והכיוון איכותיים ומתאימים לסיטואציה המוזיקלית – הסאונד אמור
להשמע בריא ויפה. אך יש טכניקות נוספות שמעשירות את חויית הסנייר.
טכניקה נפוצה מאוד היא מיקומו של SM57 נוסף (או מקרופון אחר) מתחת לסנייר כשהוא מכוון לרשת. טכניקה כזו מיועדת לאפשר לטכנאי שליטה על הבלאנס בין הסאונד של עור הסנייר העליון ולבין הסאונד של עור הסנייר התחתון ובעיקר הרשת שנותנת את ה "קריספיות" שכל כך מאפיינת את הסנייר.

דגש חשוב לשימוש בטכניקה זו הוא בדיקת יחסי המופע (הפאזות) בין שני המקרופונים. היות והם נמצאים בהיפוך של 180 מעלות. יש סיכוי סביר שהפאזה בין שני המקרופונים שונה בהבדלי מעלות משמעותיים עד היפוך מוחלט – דבר המוביל לביטול תדרים המתבטא בד"כ בסאונד רזה הרווי בתדרי אמצע נמוך באיזור של 250HZ. לכן, יש להפוך את הפאזות בין שני הפריאמפים המגבירים את המיקרופונים ולהקשיב. אם הסאונד נשמע טוב יותר כשהפאזה הפוכה או להיפך – כששני הפראמפים
עובדים על פאזות זהות. היות והיפוך הפאזה בפרהאמפ הוא היפוך של 180 מעלות, כלומר הפיכה לפאזה שלילית, יהיו מקרים רבים ששימוש בכפתור זה יהיה מיותר עד למזיק היות והמקרופונים עלולים להימצא בהפרשי פאזה של 45 מעלות בלבד ולא ב180. על מנת לפתור בעיה זו ניתן לשתמש בפלאגינים שונים ליישור פאזות באופן מדוייק יותר. אפשרות נוספת שכמובן תמיד מועדפת יותר היא פתרון בזמן ההקלטה. משחק עם מיקומי מקרופונים עד לקבלת תוצאה מקסימלית תמיד עדיפה על שימוש מאוחר בפלאגינים או "פתרונות מיקס" כאלו ואחרים. בפעם הבאה נדבר על טכניקות נוספות.

בהצלחה!

אולפן הקלטות רוני אמיר