שלום לכולם,

בהפקות של העשורים האחרונים שומעים פעמים רבות סאונד תופים מאוד רטוב שהוקלט בחדרים מאוד גדולים.
הסאונד הזה מתקבל כאשר בזמן ההקלטה, מציבים שני מקרופונים או יותר למטרת אמביינס.
בד"כ יהיו אלה מיקרופונים בקוניפיגורציית SPACED PAIR – שני מיקרופונים (עדיף אומני וקונדנסרים…)
עומדים מקביל אחד לשני במרחק מהסט על מנת לקבל את ה"רטיבות" של החדר.

ניתן אף להשתמש ב XY או ORTF ליצירת תמונה יותר ממוקדת במרכז ויותר תואמת לפורמט מונו (במידה והשיר שלכם ישודר לטרנזיסטור מיושן…)

בכל מקרה, החדר הוא המפתח המרכזי בסאונד. צריך למצוא את הנקודה הנכונה בחדר שבה האמביינס של הסט נשמע הכי נכון והכי מלא ושם
להציב את המיקרופון.
הכל טוב ויפה, אך במקרים רבים אין חדר כזה בנמצא. במקרה כזה, יש טריק מאוד פשוט שעוזר לחפות על היובש בחדר קטן.
ניתן להציב שני מקרופונים לאמביינס באותן הטכניקות הנ"ל ובשלב המיקס לשלוח את הסיגנלים שלהם PRE FADER
לריברב המדמה חדר תופים בצורה זו או אחרת (ALTIVERB או LEXICON).
העניין בשליחת פרה פיידר, היא שניתן להוריד את הפיידרים של המקרופונים שהוצבו באמביינס אבל הסיגנל שלהם ישמע עדיין
דרך הריברב בגלל שהם נשלחים לפני הפיידר והורדת הפיידר כלל אינה משפיעה. בצורה כזו, ניתן להשיג סאונד מאוד מדוייק היות
והמערכת בחדר מצלצלת טבעי באוד שהריברב מרטיב אותה במידה אנו מעוניינים – מבלי לקבל סאונד לוואי של אמביינס "שירותים"
המאפיין חדרים קטנים.

זהו…מקווה שעזרתי למישהו

חדש! בימת יוצרים מוקלטת!

* להקליט שיר באיכות אולפנית גבוהה!

* בהופעה חיה מול קהל של יוצרים כמוך!

* לקבל על זה משוב מיוצרים אחרים וממפיק מוזיקלי מקצועי!

* להכיר אנשים חדשים שאוהבים, כמוך, ליצור מוזיקה!

* וכל זה בעלות סמלית!

כן… כן…שמעת נכון!

בכל שבוע קבוצה קטנה ואיכותית של עשרה יוצרים בלבד מתכנסים באולפני רוני אמיר בתל אביב.

כל יוצר מנגן שיר מקורי שלו בביצוע חי בחדר ההקלטה (עם ציוד אולפני מהשורה הראשונה)

מקבל חשיפה והזדמנות ליצור קשרים עם יוצרים חדשים מתחום המוזיקה!

בסוף ביצוע כל שיר ייערך משוב קצר עם ביקורת בונה של חברי הקבוצה ורוני אמיר.

לפרטים והזמנות: 054-4284923.

לאחר שעסקתי קצת בהקלטת גיטרה אקוסטית הייתי רוצה לעבור לגיטרה החשמלית.
גיטרה חשמלית באופן מסוים קלה יותר להקלטה היותר ומקור הצליל לא מגיע מגוף הגיטרה כי אם ממגבר סטטי בניגוד לנגן שמתנועע (דבר המקשה יותר על הקלטות גיטרה אקוסטית וקלאסית).
את המגבר יש למקם במקום בו הסאונד מצלצל לכם נכון בחדר – לא יבש מידי ורצוי לא קרוב מידי לקיר או לפינה על מנת שלא לקבל החזרים וביטולי פאזות מיותרים.
מה שחשוב באמת הוא בחירת המגבר, כיוון המגבר ובחירת הפיק-אפ והטון של הגיטרה – אלו משפיעים באופן דראסטי על הסאונד של הגיטרה החשמלית!
גיטרה חשמלית היא כלי הדורש התייחסות לקונספט באופן מדוייק היות וסטראט לא תתן סאונד של לס-פול ומגבר פנדר לא ישמע כמו מרשל, טרנזיסטור לא ישמע כמו מנורות וכו'… חשוב לדעת באמת מה דרוש ולבחור את הכלים המתאימים.

מגבר ואפקטים לגיטרה חשמלית

לגבי כיוון המגבר – ריוורב…רצוי לא להשתמש בהקלטה בSPRING REVERB של מגבר הגיטרה היות והריוורבים האולפניים בד"כ נשמעים טוב יותר ויש בהם יותר וורסטיליות לצרכי מיקס. לגבי האיקיו של המגבר – זה נורא תלוי כי זה עניין של טעם – אני אישית מעדיף להשתמש באיקיו של מגבר הגיטרה היות והוא משפיע ישירות על הסאונד הבוקע ממנו. לעומת זאת, אם מדובר במגבר לא איכותי, עדיף להשאיר את העבודה לאיקיולייזר אולפני…
וכמובן שניתן להשתמש בשניהם. לכוון באופן גס את האיקיו של המגבר ולעשות ניקוי "כירורגי" (אם צריך) בעזרת פלאגין או איקיו אולפני אחר.

57 על מגבר של גיבסון

מיקרופונים…

SHURE SM57  ו SENHEIZER MD421,  יעשו עבודה מצויינת קרוב למגבר – ניתן להציבם בצורה של
ON AXIS – לקבלת סאונד עשיר יותר ב  HI MID ותדרים גבוהים או OFF AXIS לקבלת סאונד "דהוי" יותר.
שוב, גם כאן זה עניין של טעם.
תוצאה שאני אישית מאוד אוהב – AKG414 או AUDIO TECHNICA 4050 במרחק של חצי מטר עד מטר מהמגבר ייתן סאונד גדול (במיוחד כשמכוונים את המיקרופון על אומני).
ניתן לשלב את שתי השיטות גם יחד אך יש לשים לב לענייני פאזות.
יש כאלו המעדיפים לשים מיקרופון מאחורי המגבר ולהפוך פאזה בפריאמפ – שיטה שאני אישית לא חסיד גדול שלה…

המון בהצלחה

אולפן הקלטות רוני אמיר

הפעם הייתי רוצה לתת טיפ קצר לגבי הקלטת בס חשמלית.
ברמת העיקרון הקלטת בס מתבצעת בשלושה אופנים:

1. הקלטת DIRECT – עם קופסת DI
2. שימוש במגבר.
3. שילוב של השניים.

שימוש ב DI

לשימוש ב DI כמה יתרונות:
א. סטאפ קצר – אין מיקומי מיקרופון
ב. מניעת זליגות – קל למקם בסיסט ומתופף בחדר ללא זליגות ממגבר בס למיקרופונים של התופים.
ג. הנגן יכול להיות בחדר הבקרה ובכך להיות בתקשורת טובה יותר עם המפיק והטכנאי.
ד. לעיתים קרובות – קל יותר "להושיב" הקלטת DI בתוך המיקס – פחות אובר טונים של המגבר
ופחות בעיות של גלים עומדים וביטולי פאזה.

חסרונות
א. רבים חשים כי הקלטה באמצעות DI בלבד מעניקה סאונד "רזה" וחסר אופי.
ב. אין סאונד חדר בהקלטה

DI מומלץ: Countryman

DI של COUNTRYMAN

שימוש במגבר

למגבר מספר יתרונות:
א. סאונד ורסטילי יותר – מוסיף רובד על גבי הצליל הבסיסי של הגיטרה.
ב. רבים אוהבים יותר סאונד של מגבר כי הוא "שמן יותר".

חסרונות:
א. יש להתאים מגבר נכון לגיטרה הנכונה
ב. יש להתאים מיקרופון נכון למגבר
ג. יותר זמן התארגנות לפני ההקלטה

מיקרופונים מומלצים להקלטת מגבר בס:

Senheiser MD421, AKG D112, SHURE BETA 52, Electrovoice RE20, Shure sm57

Electrovoice RE20

שילוב הגישות

ניתן להנות משני העולמות ע"י שימוש בDI עם שתי יציאות – אחת לכניסת פריאמפ ישירות למחשב והשניה אל ה INPUT של המגבר – דרך המיקרופון אל המחשב.

אולפן הקלטות רוני אמיר

בפעם שעברה שכתבתי  על הקלטת סנייר, כתבתי יותר על המיקרופונים בהם משתמשים.
בפוסט הזה אני רוצה יותר להתמקד במיקום המיקרופונים.
כפי שציינתי, המיקרופון הפופולרי להקלטת סנייר הוא ה SM57 של חברת
SHURE.  את המיקרופון ממקמים בד"כ ליד החיבור של ה "רים" ועור הסנייר.
בד"כ אין צורך לתת הרבה GAIN בפרה אמפ היות והסנייר הוא מקור צליל המפיק לעיתים עוצמה של 120dB SPL.לעיתים אף צריך להפעיל את כפתור הPAD להנחתה של 20dB.
במידה והסנייר, המתופף והכיוון איכותיים ומתאימים לסיטואציה המוזיקלית – הסאונד אמור
להשמע בריא ויפה. אך יש טכניקות נוספות שמעשירות את חויית הסנייר.
טכניקה נפוצה מאוד היא מיקומו של SM57 נוסף (או מקרופון אחר) מתחת לסנייר כשהוא מכוון לרשת. טכניקה כזו מיועדת לאפשר לטכנאי שליטה על הבלאנס בין הסאונד של עור הסנייר העליון ולבין הסאונד של עור הסנייר התחתון ובעיקר הרשת שנותנת את ה "קריספיות" שכל כך מאפיינת את הסנייר.

דגש חשוב לשימוש בטכניקה זו הוא בדיקת יחסי המופע (הפאזות) בין שני המקרופונים. היות והם נמצאים בהיפוך של 180 מעלות. יש סיכוי סביר שהפאזה בין שני המקרופונים שונה בהבדלי מעלות משמעותיים עד היפוך מוחלט – דבר המוביל לביטול תדרים המתבטא בד"כ בסאונד רזה הרווי בתדרי אמצע נמוך באיזור של 250HZ. לכן, יש להפוך את הפאזות בין שני הפריאמפים המגבירים את המיקרופונים ולהקשיב. אם הסאונד נשמע טוב יותר כשהפאזה הפוכה או להיפך – כששני הפראמפים
עובדים על פאזות זהות. היות והיפוך הפאזה בפרהאמפ הוא היפוך של 180 מעלות, כלומר הפיכה לפאזה שלילית, יהיו מקרים רבים ששימוש בכפתור זה יהיה מיותר עד למזיק היות והמקרופונים עלולים להימצא בהפרשי פאזה של 45 מעלות בלבד ולא ב180. על מנת לפתור בעיה זו ניתן לשתמש בפלאגינים שונים ליישור פאזות באופן מדוייק יותר. אפשרות נוספת שכמובן תמיד מועדפת יותר היא פתרון בזמן ההקלטה. משחק עם מיקומי מקרופונים עד לקבלת תוצאה מקסימלית תמיד עדיפה על שימוש מאוחר בפלאגינים או "פתרונות מיקס" כאלו ואחרים. בפעם הבאה נדבר על טכניקות נוספות.

בהצלחה!

אולפן הקלטות רוני אמיר

לפוסטים נוספים

בהמשך למה שדיברנו על הקלטת בייס דראם, ברצוני להעיר את תשומת לבכם למשהו שלא הרבה לוקחים בחשבון. רזוננס! רזוננס היא צורת ההתנהגות של עצמים שונים כתגובה לתדרים שונים. לדוגמא, אני בטוח שפעמים רבות יצא לכם לשבת בשירותים קטנים וצרים, וברגע שהוצאתם צליל קלוש, הוא התעצם למימדים עצומים – והתפלאתם איך יש לכם כמות כזו של תדרים נמוכים ממיתרי הקול. ובכן, סביר להניח שמה שקרה הוא שלחדר הצר (הקופסא הזו) הזה יש רזוננס של תדרים נמוכים. דוגמא נוספת היא הצליל שבקבוק משמיע כשנושפים לתוכו – בד"כ יש תדר מרכזי מסוים. הרי לנשיפה שלכם אין פיץ'…(גובה צליל). בסרטון הבא, מדבר הטכנאי והמפיק אריק טורנגרן על הצבת בייס דראם נוסף על יד הבייס דראם שאותו מקליטים. הוא מדבר על הצבת מיקרופון שקולט את הרזוננס שיוצא מהבייס דראם הנוסף המונח ליד זה שנמצא בשימוש בסט התופים – כאמצעי לתגבור תדרי האיזור הנמוך. כמו כן, הוא נוגע בהרבה דברים מעניינים נוספים כגון שימוש ב EQ וכן דברים נוספים שדיברנו עליהם – כגון, הצבת ממברנת וופר של רמקול ישן – המתפקדת כמיקרופון לכל דבר אשר מתמקד בתדרי הסאב (25-60 HZ). שווה צפייה!

בהצלחה!

אולפן הקלטות רוני אמיר

לפוסטים נוספים

לפוסטים נוספים

אחרי שדיברנו קצת על המיקרופונים בהם משתמשים לצורך הקלטת הבייס דראם אני רוצה להרחיב קצת בנושא טכניקות הקלטה. הבייס דראם הוא אחד מהמאפיינים המבדילים סיגנונית בין ז'אנרים מוסיקליים שונים. לדוגמא, ואני כמובן עושה הכללה, בהפקות רוק אמרקיאיות רבות הבייס דראם נשמע חזק במיקס אך למעשה מה ש"חודר" את המיקס באופן משמעותי הוא ה HI MID של הבייס דראם (5KHZ-7KHZ).

כמובן שטכנאים רבים משתמשים בEQ לצורך העניין הזה, אבל להצבת המקרופון יש תפקיד מכריע. את המקרופון יש להציב בתוך חלל הבייס דראם כשהוא פונה לכיוון ה"ביטר" (החלק שמכה בתוף). יש לשחק עם זה קצת היות ולעיתים כיוונון ישיר מדי יתן סאונד "כואב" במקצת. כמובן שכל זה נאמר בהנחה שבחרת את המתופף הנכון למשימה ואת הבייס דראם הנכון והכיוון הנכון…:)

בפעם הבאה נמשיך לדבר עוד על בייס דראם ומה עוד ניתן לעשות איתו.

אשמח אם תגיבו! אם יש לכם הערות או משהו להוסיף תמיד אשמח לשמוע וגם…ללמוד.

בהצלחה!

אולפן הקלטות רוני אמיר

לפוסטים נוספים