הפעם הייתי רוצה לתת טיפ קצר לגבי הקלטת בס חשמלית.
ברמת העיקרון הקלטת בס מתבצעת בשלושה אופנים:
1. הקלטת DIRECT – עם קופסת DI
2. שימוש במגבר.
3. שילוב של השניים.
שימוש ב DI
לשימוש ב DI כמה יתרונות:
א. סטאפ קצר – אין מיקומי מיקרופון
ב. מניעת זליגות – קל למקם בסיסט ומתופף בחדר ללא זליגות ממגבר בס למיקרופונים של התופים.
ג. הנגן יכול להיות בחדר הבקרה ובכך להיות בתקשורת טובה יותר עם המפיק והטכנאי.
ד. לעיתים קרובות – קל יותר "להושיב" הקלטת DI בתוך המיקס – פחות אובר טונים של המגבר
ופחות בעיות של גלים עומדים וביטולי פאזה.
חסרונות
א. רבים חשים כי הקלטה באמצעות DI בלבד מעניקה סאונד "רזה" וחסר אופי.
ב. אין סאונד חדר בהקלטה
DI מומלץ: Countryman
DI של COUNTRYMAN
שימוש במגבר
למגבר מספר יתרונות:
א. סאונד ורסטילי יותר – מוסיף רובד על גבי הצליל הבסיסי של הגיטרה.
ב. רבים אוהבים יותר סאונד של מגבר כי הוא "שמן יותר".
חסרונות:
א. יש להתאים מגבר נכון לגיטרה הנכונה
ב. יש להתאים מיקרופון נכון למגבר
ג. יותר זמן התארגנות לפני ההקלטה
בפעם שעברה שכתבתי על הקלטת סנייר, כתבתי יותר על המיקרופונים בהם משתמשים.
בפוסט הזה אני רוצה יותר להתמקד במיקום המיקרופונים.
כפי שציינתי, המיקרופון הפופולרי להקלטת סנייר הוא ה SM57 של חברת
SHURE. את המיקרופון ממקמים בד"כ ליד החיבור של ה "רים" ועור הסנייר.
בד"כ אין צורך לתת הרבה GAIN בפרה אמפ היות והסנייר הוא מקור צליל המפיק לעיתים עוצמה של 120dB SPL.לעיתים אף צריך להפעיל את כפתור הPAD להנחתה של 20dB.
במידה והסנייר, המתופף והכיוון איכותיים ומתאימים לסיטואציה המוזיקלית – הסאונד אמור
להשמע בריא ויפה. אך יש טכניקות נוספות שמעשירות את חויית הסנייר.
טכניקה נפוצה מאוד היא מיקומו של SM57 נוסף (או מקרופון אחר) מתחת לסנייר כשהוא מכוון לרשת. טכניקה כזו מיועדת לאפשר לטכנאי שליטה על הבלאנס בין הסאונד של עור הסנייר העליון ולבין הסאונד של עור הסנייר התחתון ובעיקר הרשת שנותנת את ה "קריספיות" שכל כך מאפיינת את הסנייר.
דגש חשוב לשימוש בטכניקה זו הוא בדיקת יחסי המופע (הפאזות) בין שני המקרופונים. היות והם נמצאים בהיפוך של 180 מעלות. יש סיכוי סביר שהפאזה בין שני המקרופונים שונה בהבדלי מעלות משמעותיים עד היפוך מוחלט – דבר המוביל לביטול תדרים המתבטא בד"כ בסאונד רזה הרווי בתדרי אמצע נמוך באיזור של 250HZ. לכן, יש להפוך את הפאזות בין שני הפריאמפים המגבירים את המיקרופונים ולהקשיב. אם הסאונד נשמע טוב יותר כשהפאזה הפוכה או להיפך – כששני הפראמפים
עובדים על פאזות זהות. היות והיפוך הפאזה בפרהאמפ הוא היפוך של 180 מעלות, כלומר הפיכה לפאזה שלילית, יהיו מקרים רבים ששימוש בכפתור זה יהיה מיותר עד למזיק היות והמקרופונים עלולים להימצא בהפרשי פאזה של 45 מעלות בלבד ולא ב180. על מנת לפתור בעיה זו ניתן לשתמש בפלאגינים שונים ליישור פאזות באופן מדוייק יותר. אפשרות נוספת שכמובן תמיד מועדפת יותר היא פתרון בזמן ההקלטה. משחק עם מיקומי מקרופונים עד לקבלת תוצאה מקסימלית תמיד עדיפה על שימוש מאוחר בפלאגינים או "פתרונות מיקס" כאלו ואחרים. בפעם הבאה נדבר על טכניקות נוספות.
בהמשך למה שדיברנו על הקלטת בייס דראם, ברצוני להעיר את תשומת לבכם למשהו שלא הרבה לוקחים בחשבון. רזוננס! רזוננס היא צורת ההתנהגות של עצמים שונים כתגובה לתדרים שונים. לדוגמא, אני בטוח שפעמים רבות יצא לכם לשבת בשירותים קטנים וצרים, וברגע שהוצאתם צליל קלוש, הוא התעצם למימדים עצומים – והתפלאתם איך יש לכם כמות כזו של תדרים נמוכים ממיתרי הקול. ובכן, סביר להניח שמה שקרה הוא שלחדר הצר (הקופסא הזו) הזה יש רזוננס של תדרים נמוכים. דוגמא נוספת היא הצליל שבקבוק משמיע כשנושפים לתוכו – בד"כ יש תדר מרכזי מסוים. הרי לנשיפה שלכם אין פיץ'…(גובה צליל). בסרטון הבא, מדבר הטכנאי והמפיק אריק טורנגרן על הצבת בייס דראם נוסף על יד הבייס דראם שאותו מקליטים. הוא מדבר על הצבת מיקרופון שקולט את הרזוננס שיוצא מהבייס דראם הנוסף המונח ליד זה שנמצא בשימוש בסט התופים – כאמצעי לתגבור תדרי האיזור הנמוך. כמו כן, הוא נוגע בהרבה דברים מעניינים נוספים כגון שימוש ב EQ וכן דברים נוספים שדיברנו עליהם – כגון, הצבת ממברנת וופר של רמקול ישן – המתפקדת כמיקרופון לכל דבר אשר מתמקד בתדרי הסאב (25-60 HZ). שווה צפייה!
Created by: