לאחר שעסקתי קצת בהקלטת גיטרה אקוסטית הייתי רוצה לעבור לגיטרה החשמלית.
גיטרה חשמלית באופן מסוים קלה יותר להקלטה היותר ומקור הצליל לא מגיע מגוף הגיטרה כי אם ממגבר סטטי בניגוד לנגן שמתנועע (דבר המקשה יותר על הקלטות גיטרה אקוסטית וקלאסית).
את המגבר יש למקם במקום בו הסאונד מצלצל לכם נכון בחדר – לא יבש מידי ורצוי לא קרוב מידי לקיר או לפינה על מנת שלא לקבל החזרים וביטולי פאזות מיותרים.
מה שחשוב באמת הוא בחירת המגבר, כיוון המגבר ובחירת הפיק-אפ והטון של הגיטרה – אלו משפיעים באופן דראסטי על הסאונד של הגיטרה החשמלית!
גיטרה חשמלית היא כלי הדורש התייחסות לקונספט באופן מדוייק היות וסטראט לא תתן סאונד של לס-פול ומגבר פנדר לא ישמע כמו מרשל, טרנזיסטור לא ישמע כמו מנורות וכו'… חשוב לדעת באמת מה דרוש ולבחור את הכלים המתאימים.

מגבר ואפקטים לגיטרה חשמלית

לגבי כיוון המגבר – ריוורב…רצוי לא להשתמש בהקלטה בSPRING REVERB של מגבר הגיטרה היות והריוורבים האולפניים בד"כ נשמעים טוב יותר ויש בהם יותר וורסטיליות לצרכי מיקס. לגבי האיקיו של המגבר – זה נורא תלוי כי זה עניין של טעם – אני אישית מעדיף להשתמש באיקיו של מגבר הגיטרה היות והוא משפיע ישירות על הסאונד הבוקע ממנו. לעומת זאת, אם מדובר במגבר לא איכותי, עדיף להשאיר את העבודה לאיקיולייזר אולפני…
וכמובן שניתן להשתמש בשניהם. לכוון באופן גס את האיקיו של המגבר ולעשות ניקוי "כירורגי" (אם צריך) בעזרת פלאגין או איקיו אולפני אחר.

57 על מגבר של גיבסון

מיקרופונים…

SHURE SM57  ו SENHEIZER MD421,  יעשו עבודה מצויינת קרוב למגבר – ניתן להציבם בצורה של
ON AXIS – לקבלת סאונד עשיר יותר ב  HI MID ותדרים גבוהים או OFF AXIS לקבלת סאונד "דהוי" יותר.
שוב, גם כאן זה עניין של טעם.
תוצאה שאני אישית מאוד אוהב – AKG414 או AUDIO TECHNICA 4050 במרחק של חצי מטר עד מטר מהמגבר ייתן סאונד גדול (במיוחד כשמכוונים את המיקרופון על אומני).
ניתן לשלב את שתי השיטות גם יחד אך יש לשים לב לענייני פאזות.
יש כאלו המעדיפים לשים מיקרופון מאחורי המגבר ולהפוך פאזה בפריאמפ – שיטה שאני אישית לא חסיד גדול שלה…

המון בהצלחה

אולפן הקלטות רוני אמיר

לפוסטים נוספים

שלום לכולם,

אחרי שדיברנו זמן מה על הקלטות בייס דראם, הגיע זמן לדבר על אלמנט נוסף ולא פחות חשוב במערכת התופים. תוף הסנייר. הסנייר מהווה סמן סגנוני לא פחות מאשר הבייס דראם. עד כדי כך שפעמים רבות, מתופף יביא איתו להקלטת תופים מבחר סניירים על מנת לענות על צרכים שונים של שירים שונים.

כמובן, לפני שאני ממשיך לבחירת מיקרופונים, חשוב לציין כי הסאונד של הסנייר נובע קודם כול ממשתנים כגון עור הסנייר, החומר ממנו עשוי גוף התוף, הכיוון, סוג הרשת המותקנת על הסנייר ורמת המתיחות שלה – וכמובן הכי חשוב, המתופף. אני חוזר ומזכיר את הדברים האלה שלכאורה נראים לנו מובנים מאליהם אך, רבים האנשים ששוכחים כי ה SOURCE שלנו (מקור הצליל) – ובמקרה זה המתופף והסנייר – הם אלו שיוצרים את הצליל. תפקיד הטכנאי הוא לתעד אותו בצורה הנאמנה ו/או המחמיאה ביותר. כך שאם המשתנים הללו לא נשמעים טוב, שום מקרופון או פראמפ (קדם מגבר) לא ישנה את התמונה.

אז ככה, המקרופון "המסורתי" להקלטת סנייר הוא ה SHURE SM57 המפורסם. מקרופון בעל תדרי אמצע מאוזנים ויפים (הרבה יותר מ ה SM58 דרך אגב שלדעתי נשמע די "כואב" לטעמי ברוב הזמן). הקלטה עם ה SM57 על הסנייר, החלה להיות בשימוש נרחב ע"י הטכנאי האגדי אליוט שיינר,  שסחף אחריו טכנאים רבים והפך את זה לסוג של "סטנדרט" בעולם הטכנאות. את המיקרופון ממקמים בד"כ בקרבת המפגש של ה "רים" (טבעת הסנייר) והעור -
גם בגלל ששם יש רזוננס יפה של הסנייר וגם על מנת שלא להפריע למתופף ושלא יכה את המקרופון עם מקל התיפוף שלו.

מקרופונים נוספים שבהם ניתן לקבל צבע מעניין של סנייר הם ה AKG 414 (לסוגיו) – שהוא כיוון שונה מה SM57, קודם כל כי הוא קונדנסר ולא דינמי – והוא גם בעל דיפראגמה גדולה – דבר שיאפשר סוג של "RELEASE" איטי יותר וייתן תחושה של מעט יותר SUSTAIN. מה שכן, צריך לשים לב יותר לענייני זליגה מחלקים אחרים של מערכת התופים, היות והקונדנסר רגיש יותר.

כמו כן, ניתן להשתמש גם בקונדנסרים נוספים כגון ה AKG C451, NEUMAN KM84, NEUMAN KM86
כפי שתראו בתמונה המצורפת. לגבי הצבת מיקרופונים, אני ארחיב יותר בפוסט הבא…

בכיוון השעון:  SHURE SM57 ,NEUMAN KM 84

AKG 414 C-ULS, NEUMAN KM86, AKG C451 EB

בהצלחה!

אולפן הקלטות רוני אמיר

.לפוסטים נוספים